{"id":9066,"date":"2014-06-01T16:15:12","date_gmt":"2014-06-01T14:15:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alpoma.net\/tecob\/?p=9066"},"modified":"2014-06-01T16:15:12","modified_gmt":"2014-06-01T14:15:12","slug":"conciertos-extranos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpoma.net\/tecob\/?p=9066","title":{"rendered":"Conciertos extra\u00f1os"},"content":{"rendered":"

Al hilo del art\u00edculo de ayer sobre Juan Garc\u00eda Castillejo y su electrocompositor<\/a><\/strong> de los a\u00f1os cuarenta, y mientras estaba escuchando de fondo una sinfon\u00eda de Alfred Schnittke<\/a><\/strong> (me encanta, sus texturas ca\u00f3ticas son deliciosas), me he puesto a divagar sobre conciertos extra\u00f1os. Por alguna raz\u00f3n vino a mi cabeza cierto concierto en el que un paisano m\u00edo, Claudio Prieto<\/a><\/strong>, introdujo un elemento muy actual en un concierto \u00abcl\u00e1sico\u00bb. Claro que, ese t\u00e9rmino poco tiene de \u00fatil en la m\u00fasica contempor\u00e1nea, pero la etiqueta sigue ah\u00ed, como esa otra de \u00abm\u00fasica culta\u00bb que nunca me ha gustado. <\/p>\n

Veamos, por seguir un poco el hilo de esas elucubraciones, algunos ejemplos sobre esos conciertos extra\u00f1os<\/strong>. El introducir objetos \u00abruidosos\u00bb a modo de instrumentos, o al menos como elementos puntuales en una composici\u00f3n, es algo que viene de lejos. Erik Satie<\/a><\/strong> introdujo en 1916 diversos objetos ruidosos, como m\u00e1quinas de escribir o bocinas modificadas, en su composici\u00f3n para ballet titulada Parade<\/em> (la cosa era sobre todo idea de Jean Cocteau y a Satie no le hac\u00eda demasiada gracia). Hacia la mismos \u00e9poca Charles Ives<\/a><\/strong> tambi\u00e9n experiment\u00f3 con el uso musical de m\u00e1quinas de escribir, algo que lleg\u00f3 al extremos con una divertida composici\u00f3n titulada, precisamente, La m\u00e1quina de escribir<\/em> (v\u00eddeo<\/a>), obra de Leroy Anderson<\/strong>.<\/p>\n