{"id":9062,"date":"2014-06-01T00:53:07","date_gmt":"2014-05-31T22:53:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alpoma.net\/tecob\/?p=9062"},"modified":"2014-06-01T00:53:07","modified_gmt":"2014-05-31T22:53:07","slug":"juan-garcia-castillejo-un-musico-electronico-de-los-anos-cuarenta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpoma.net\/tecob\/?p=9062","title":{"rendered":"Juan Garc\u00eda Castillejo, un m\u00fasico electr\u00f3nico de los a\u00f1os cuarenta"},"content":{"rendered":"

Versi\u00f3n reducida del art\u00edculo que publiqu\u00e9 en la revista Historia de Iberia Vieja<\/a><\/em>, edici\u00f3n de junio de 2014.<\/p>\n

En cuanto a la prehistoria de la computer-music, despu\u00e9s de recordar sistemas como el Arca Musar\u00edtmica de Athanasius Kircher en el siglo XVII o los manuales del XVIII para componer por medio de dados, hay que citar, por su curiosidad, el Electrocompositor Musical de Juan Garc\u00eda Castillejo, desgraciadamente sin una m\u00ednima difusi\u00f3n que hubiera podido poner a prueba las posibilidades descritas por su autor en un trabajo publicado en Valencia en 1944\u2026<\/em><\/p>\n

M\u00fasica sobre m\u00e1quinas y m\u00e1quinas musicales,
\ndesde Arqu\u00edmedes a los medios electroac\u00fasticos.<\/em>
\nAlfredo Aracil. Fundaci\u00f3n Juan March, 1984.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La obra que se menciona en la entradilla no es sino cierto librillo realmente fant\u00e1stico y singular por su contenido que lleva por t\u00edtulo La telegraf\u00eda r\u00e1pida, el triteclado y la m\u00fasica el\u00e9ctrica<\/strong><\/em>. Su autor, el citado Garc\u00eda Castillejo, afirmaba en esa obra que utilizando m\u00e1quinas el\u00e9ctricas complejas se pod\u00eda crear m\u00fasica. No se habla de instrumentos musicales propiamente dichos, la magia estaba en \u00a1componer de forma autom\u00e1tica! Naturalmente, en un mundo repleto de ordenadores, tel\u00e9fonos m\u00f3viles con los que se pueden inventar melod\u00edas, miles de grupos de m\u00fasica electr\u00f3nica y texturas sonoras digitales por doquier, aquellas afirmaciones no sorprenden a nadie. Pero, despertemos de nuestro sopor tecnol\u00f3gico: \u00a1en los a\u00f1os cuarenta apenas nadie so\u00f1aba con cosas as\u00ed! Nuevamente nos encontramos ante una figura asombrosa, muy adelantada a su tiempo que, como en tantas otras ocasiones, fue olvidado muy temprano.<\/p>\n

\"Electrocompositor\"<\/p>\n

El sacerdote inventor<\/strong><\/p>\n

Fue Miguel A. Delgado, escritor que ha iluminado la vida de Nikola Tesla en sus libros, quien me descubri\u00f3 esta singular figura de la inventiva y el ingenio ib\u00e9ricos. Alg\u00fan lejano eco hab\u00eda llegado hasta m\u00ed acerca del cura Castillejo (s\u00ed, nuestro personaje era sacerdote) pero hasta hace poco no hab\u00eda reparado en lo curioso de su inventiva. Precisamente, desde el a\u00f1o 2008 se viene otorgando el Premio Cura Castillejo<\/em> con el que se quiere reconocer a los compositores que hayan destacado anualmente en Espa\u00f1a en el campo de la experimentaci\u00f3n sonora. El que este premio tenga tal denominaci\u00f3n no es casualidad, pues Castillejo fue un pionero \u00fanico y muy original que, pese a haber pasado casi de puntillas por la historia de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, bien merece reconocimiento.<\/p>\n

Estoy convencido de que a Castillejo le hubiera encantado nuestro mundo repleto de sonidos electr\u00f3nicos. Desde una banda sonora con fantasmales atm\u00f3sferas de theremin, hasta las complejas construcciones sonoras de la Sinfon\u00eda Turangalila de Messiaen, con esas melosas texturas el\u00e9ctricas del ondes martenot<\/a><\/em><\/strong>, o las pegadizas melod\u00edas de un grupo techno e incluso la m\u00e1s dura de las guitarras el\u00e9ctricas, toda la m\u00fasica actual reposa en gran parte en la magia sonora surgida de circuitos el\u00e9ctricos o electr\u00f3nicos. Castillejo supo ver ese futuro cuando s\u00f3lo unos pocos eran capaces de vislumbrar algo parecido en todo el planeta.<\/p>\n

El mencionado tratado publicado por Castillejo en el a\u00f1o 44<\/strong> no ten\u00eda m\u00e1s intenci\u00f3n que la de difundir sus inventos, que hab\u00edan tomado forma de patentes a\u00f1os antes. Para comprender la originalidad de las patentes del cura inventor hay que viajar en el tiempo. No s\u00f3lo desarroll\u00f3 sus ideas en una Espa\u00f1a aislada internacionalmente y que acababa de salir de una terrible guerra, sino que fue mucho m\u00e1s all\u00e1 que sus contempor\u00e1neos del ramo. S\u00ed, instrumentos el\u00e9ctricos se fabricaban y se patentaban por doquier, pero Castillejo fue mucho m\u00e1s all\u00e1 y, lo que es m\u00e1s sorprendente, sin tener facilidades para conocer lo que se hac\u00eda a la vanguardia de la m\u00fasica en el mundo. Demostr\u00f3 gran originalidad en la aplicaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda el\u00e9ctrica de la \u00e9poca en la m\u00fasica y, precisamente por eso, tiene gran valor su propuesta de unir teclados como los de los teletipos a un sistema electr\u00f3nico con v\u00e1lvulas, osciladores, condensadores y dem\u00e1s componentes electr\u00f3nicos para dar forma a todo un sistema \u201celectrocompositor\u201d<\/strong>. Por medio de cinta telegr\u00e1fica perforada y un lenguaje que podr\u00edamos decir \u201cde programaci\u00f3n\u201d, pretend\u00eda ir mucho m\u00e1s all\u00e1 de un instrumento musical. Lo que Castillejo so\u00f1aba con crear era todo un estudio de composici\u00f3n asistido por ordenador, con el que incluso se podr\u00edan guardar las composiciones a trav\u00e9s del sistema de salida con tarjetas perforadas. Una verdadera maravilla adelantada d\u00e9cadas a lo que ha sido la composici\u00f3n electr\u00f3nica asistida por ordenador.<\/p>\n

La genial m\u00e1quina de electrocomposici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Ciertamente, el electrocompositor de Castillejo era un engendro de cuidado, todo un Frankenstein tecnol\u00f3gico. El invento en el que el sacerdote llevaba trabajando desde los a\u00f1os treinta estaba pensado para poder componer m\u00fasica que hoy podr\u00eda emparentarse con la conocida como \u201celectroac\u00fastica\u201d<\/strong>. En el proceso compositivo, altamente espont\u00e1neo, interven\u00edan teclados de m\u00e1quinas de escribir, de teletipos, transformadores, motores, altavoces y, en general, todo tipo de m\u00e1quinas electromec\u00e1nicas. El producto final, un libro sonoro grabado en cinta telegr\u00e1fica perforada que estaba preparado para ser reproducido, mezclado o modificado a voluntad.<\/p>\n

Ah pero, cuidado, no conviene quedarse en lo aparatoso de la m\u00e1quina. Lo que planteaba el sacerdote valenciano a mediados de los cuarenta del siglo pasado iba mucho m\u00e1s all\u00e1 de la simple composici\u00f3n de m\u00fasica por medios mec\u00e1nicos o el\u00e9ctricos. Revisemos sus patentes, que datan de entre 1939 y 1943. Por ejemplo, hay diversos ejemplos de un \u201cmanipulador para el alfabeto Baudot\u201d donde se describe una original forma de codificar y transmitir informaci\u00f3n partiendo del c\u00f3digo que creara el Emile Baudot y que fue empleado en teletipos, considerado como un antecesor de los modernos sistemas de codificaci\u00f3n de caracteres utilizados en ordenadores y m\u00e1quinas de todo tipo. Destacan igualmente otras patentes de Castillejo<\/strong>, como la 157869 o la 154105, que muestran \u201caparatos para transmitir autom\u00e1ticamente el Morse, cuyas combinaciones quedan registradas \u00f3ptica y fon\u00e9ticamente por elecci\u00f3n o al azar\u201d. Es en esas patentes en las que queda demostrado lo genial de Castillejo, sabiendo imaginar m\u00e1quinas no s\u00f3lo susceptibles de ser empleadas en la creaci\u00f3n musical sino tambi\u00e9n en su grabaci\u00f3n, reproducci\u00f3n y transmisi\u00f3n, adelantando conceptos que hoy en d\u00eda son com\u00fanmente utilizados en telecomunicaciones y tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n.<\/p>\n

Repasar las patentes es interesante, sin embargo lo m\u00e1s importante consiste en que nuestro inventor se dej\u00f3 de castillos en el aire y pas\u00f3 a la acci\u00f3n. Es m\u00e1s, lo primero fue la pr\u00e1ctica, pues todo lo que propuso en sus escritos lo llev\u00f3 a la realidad de manera efectiva. Por eso, lo que aparece en la obra de 1944 no es algo imaginario o fruto de un futurista con la cabeza llena de p\u00e1jaros, ni mucho menos. Castillejo muestra sus experimentos y lo que se pod\u00eda hacer con su sistema, con un lenguaje en ocasiones excesivamente simplista y florido. Apasionado del uso de las v\u00e1lvulas, siendo por ello pionero del uso de la electr\u00f3nica en la m\u00fasica, m\u00e1s all\u00e1 de lo simplemente el\u00e9ctrico, el cura valenciano detalla tambi\u00e9n un sistema de telegraf\u00eda r\u00e1pida<\/strong>. Consist\u00eda en emplear la mencionada codificaci\u00f3n Baudot para enviar mensajes por medio de un \u201ctriteclado\u201d<\/strong>, esto es, un aparato capaz de codificar mensajes de telegraf\u00eda r\u00e1pida pulsando las teclas de caracteres como hacemos hoy d\u00eda en un ordenador. El operador no tiene por qu\u00e9 conocer la codificaci\u00f3n Baudot para enviar el mensaje, de igual manera que no necesitamos conocer la codificaci\u00f3n ASCII para escribir en un ordenador.<\/p>\n

\"patente_0154948\"<\/p>\n

El \u201ctriteclado\u201d era ingenioso, sin duda, pero ya en los a\u00f1os cuarenta era algo anticuado. Ahora bien, aquel sistema de codificaci\u00f3n no era m\u00e1s que un aperitivo de algo ciertamente singular: la creaci\u00f3n de m\u00e1quinas para componer m\u00fasica electr\u00f3nica. Ah\u00ed se adelanto por completo a su tiempo. Castillejo muestra en su obra un conocimiento sorprendentemente detallado de la tecnologia de su \u00e9poca, de los avances en instrumentos el\u00e9ctricos y en la fisiolog\u00eda de la audici\u00f3n. El apasionado sacerdote hab\u00eda pasado a\u00f1os estudiando todo lo que ca\u00eda en sus manos acerca de la creaci\u00f3n de instrumentos musicales por medio de la electricidad, hasta que hab\u00eda dado con un m\u00e9todo ideal de composici\u00f3n musical electr\u00f3nica <\/strong>que comparti\u00f3 en varias demostraciones pr\u00e1cticas, so\u00f1ando a la vez con la transmisi\u00f3n sin cables de m\u00fasica artificial:<\/p>\n

Era el a\u00f1o 33. Un se\u00f1or de alta categor\u00eda se halla sentado junto a nosotros. Su elevada cultura y su t\u00e9cnica en radio queda ensalzada al decir que se trata del muy insigne Director de Uni\u00f3n Radio Valencia, don Enrique Valor. Atentamente escucha aquella orquesta el\u00e9ctrica. (\u2026) \u00bfY el aparato lleva inconvenientes? Muchos: precio elevado, l\u00e1mparas, transformadores, condensadores, resistencias, unas docenas de altavoces y parecido n\u00famero de motores, y sobre todo existe una dificultad casi insuperable en proporcionar voltaje muy estable al consumo variado de cada momento por la diversa intervenci\u00f3n de mayor o menor n\u00famero de notas musicales. Ello no quita que el aparato electrocompositor proporcione producciones admirables. Y no creas amable lector que se trata de un resultado de arte m\u00e1gica. Nada de eso. Es lo m\u00e1s natural del mundo ya que se trata del admirable resultado de las combinaciones.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Por desgracia, no pudo desarrollar con plenitud aquella tecnolog\u00eda, que no pas\u00f3 de un estado muy primitivo, perdi\u00e9ndose en el tiempo. De su vida tampoco se conoce mucho, m\u00e1s all\u00e1 de conocerse que naci\u00f3 en Motilla del Palancar, provincia de Cuenca hacia 1903 y que desarroll\u00f3 gran parte de su vida como sacerdote en Segorbe. Falleci\u00f3 a mediados de los ochenta en el m\u00e1s completo anonimato. Quedan para el recuerdo sus invenciones, que pueden consultarse en la Oficina Espa\u00f1ola de Patentes y Marcas y, c\u00f3mo no, esa obra del 44 llena de visiones retrofuturistas que mezclaba telegraf\u00eda y m\u00fasica nacida de la electricidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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