{"id":709,"date":"2007-04-19T14:48:07","date_gmt":"2007-04-19T12:48:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alpoma.net\/tecob\/?p=709"},"modified":"2009-12-12T12:26:31","modified_gmt":"2009-12-12T10:26:31","slug":"el-sonido-de-la-guillotina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpoma.net\/tecob\/?p=709","title":{"rendered":"El sonido de la guillotina"},"content":{"rendered":"

Nunca he escuchado el sonido de una guillotina \u00abtrabajando\u00bb y espero no tener que hacerlo nunca. No obstante, se trata de un recurso muy efectivo en algunos casos, como el que voy a referir brevemente. He de reconocer que, en cuanto a la \u00f3pera, soy bastante mani\u00e1tico<\/strong>. Muy pocas \u00f3peras me gustan pero, cuando lo hacen, me atraen apasionadamente. Es el caso de Lul\u00fa<\/strong>, de Alban Berg, que ya visit\u00f3 TecOb<\/em><\/a> hace bastante tiempo, o Wozzeck, del mismo compositor. Lo mismo puedo decir de otras obras que, sin ser \u00f3peras, s\u00ed comparten cierto esp\u00edritu oper\u00edstico, como Juana de Arco en la hoguera1<\/sup> de Honegger. Eso s\u00ed, este grupo de \u00f3peras que me dejan sin aliento no superan la media docena, puede que sea por un exceso de dureza de o\u00eddo, o de coraz\u00f3n, pero el resto del oc\u00e9ano oper\u00edstico no suele decirme casi nada.<\/p>\n

El caso de Di\u00e1logos de Carmelitas<\/a><\/strong> es especial. Me sobrecoge, me sumerge en una \u00e9poca tr\u00e1gica de la historia europea de una forma casi enfermiza. Se trata de una obra maestra del compositor franc\u00e9s Francis Poulenc<\/strong>, un magn\u00edfico trabajo que crea un complejo juego con la psicolog\u00eda de los personajes a trav\u00e9s de una intrincada trama de melod\u00edas sobresalientes. Ahora bien, lo que me gustar\u00eda destacar, y por eso he decidido escribir este peque\u00f1o texto, es c\u00f3mo termina la obra<\/strong>.<\/p>\n

Hay finales apote\u00f3sicos, tr\u00e1gicos, alegres, olvidables, aburridos, ext\u00e1ticos… pero s\u00f3lo algunos se convierten en memorables juegos de sentimientos y emociones porque sobresalen por encima de todos los dem\u00e1s. Ya sea una novela o una pel\u00edcula, algunas obras se estropean con su terminaci\u00f3n o, lo que era una obra m\u00e1s o menos pasable, se troca en algo a recordar, precisamente por un final sorprendente. En Di\u00e1logos de Carmelitas, en mi subjetiv\u00edsima<\/strong> opini\u00f3n, uno se encuentra con el m\u00e1s sobrecogedor final de la historia de la \u00f3pera<\/strong>. No importa el n\u00famero de veces que lo escuche, siempre me causa el mismo efecto.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 lo especial de este finale?<\/strong> Sencillamente en el \u00absonido\u00bb de la guillotina. Las monjas, que han sido las protagonistas de la obra, tras ser condenadas a morir guillotinadas por orden del Terror, en plena Revoluci\u00f3n Francesa, suben al cadalso cantando el Salve Regina<\/em> y, una a una, las voces enmudecen cuando la met\u00e1lica hoja siega sus vidas, hasta que, al final, desaparecen.<\/p>\n

En verdad, hay que escucharlo para darse cuenta de la maestr\u00eda con que Poulenc trata tan tr\u00e1gico momento<\/strong>. Como estas torpes palabras escritas no pueden hacer justicia a la m\u00fasica recomiendo, para quien lo desee, disfrutar de la obra, sobre todo en la edici\u00f3n grabada en 1958, considerada la mejor hasta la fecha2<\/sup>.<\/p>\n

___________
\n1<\/sup> Jeanne d’Arc au B\u00fbcher<\/em>, oratorio de Arthur Honegger, 1935.
\n2<\/sup>Bajo la direcci\u00f3n de Pierre Dervaux, con D. Duval, D. Charley, R. Crespin, R. Gorr, L. Berton, P. Finel, X. Depraz y la Orquesta y Coro de la \u00d3pera de Par\u00eds (1958, EMI Classics<\/a><\/strong>). Hab\u00eda pensado originalmente subir un MP3 con el fragmento correspondiente al final del tercer acto, pero ya se sabe, con el l\u00edo de los derechos y esas cosas, mejor no tentar la suerte. \ud83d\ude41<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nunca he escuchado el sonido de una guillotina \u00abtrabajando\u00bb y espero no tener que hacerlo nunca. 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