{"id":14951,"date":"2020-03-12T11:17:44","date_gmt":"2020-03-12T09:17:44","guid":{"rendered":"https:\/\/alpoma.net\/tecob\/?p=14951"},"modified":"2020-03-12T11:20:55","modified_gmt":"2020-03-12T09:20:55","slug":"maelzel-el-inventor-de-cabecera-de-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alpoma.net\/tecob\/?p=14951","title":{"rendered":"Maelzel, el inventor de cabecera de Beethoven"},"content":{"rendered":"

Con obediente confianza se aplic\u00f3 Beethoven a seguir las varias prescripciones de los m\u00e9dicos que iba consultando <\/em>[sin mejor\u00eda alguna] (\u2026) Desilusionado, descorazonado, tuvo que llegar a interponer entre \u00e9l y el mundo aquellas trompetillas ac\u00fasticas de diferentes formas que le constru\u00eda Maelzel, el inventor del metr\u00f3nomo. Y, al fin, en sus \u00faltimos veinte a\u00f1os hubo de reducir su comunicaci\u00f3n con los vivos a unos humildes cuadernos de papel pautado\u2026 <\/em><\/p>\n

Extracto de un art\u00edculo de A. Furno a prop\u00f3sito de la sordera de Beethoven,\u00a0publicado en Musicograf\u00eda<\/em>, agosto de 1933.<\/p>\n

Este 2020 es el a\u00f1o en el que se recuerda que hace 250 a\u00f1os, en 1770, ven\u00eda al mundo en la alemana ciudad de Bonn uno de los m\u00e1s grandes genios de la historia de la m\u00fasica: Ludwig van Beethoven<\/a>.<\/strong> El \u201csordo genial\u201d cambi\u00f3 para siempre la m\u00fasica occidental y su eco nos acompa\u00f1a por doquier. Pero no es su magna obra lo que aqu\u00ed nos ocupa, sino un aspecto de su vida menos recordado pero reamente curioso. La sordera, entre otros males, que aquej\u00f3 a Beethoven hasta perder completamente la capacidad de audici\u00f3n, ha sido siempre objeto de debate.<\/strong> \u00bfHubiera compuesto alguna de sus postreras genialidades de haber mantenido sus sentidos en plena forma? Aquella desgracia nos dej\u00f3 la imagen de un Beethoven encerrado en s\u00ed mismo, creando todo un revolucionario universo sonoro, \u00fanico y asombroso, en medio del silencio m\u00e1s atronador. Pero en la desgracia, como un intento desesperado por mantener el acceso al mundo de los sonidos, el genio de Bonn se ali\u00f3 con un personaje singular, un aventurero llamado Johann Nepomuk Maelzel<\/a>.<\/strong><\/p>\n

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El hijo del organero <\/strong><\/h3>\n

Maelzel<\/strong> (tambi\u00e9n se puede ver escrito como M\u00e4lzel), inventor y hombre-espect\u00e1culo a partes iguales<\/strong>, naci\u00f3 en Ratisbona en 1772. Era hijo de un fabricante de \u00f3rganos, lo que a buen seguro le llev\u00f3 a alimentar sus dos grandes pasiones: la m\u00fasica y las m\u00e1quinas. Con una gran formaci\u00f3n musical a sus espaldas, decidi\u00f3 probar suerte en Viena trabajando en el mantenimiento de instrumentos musicales de todo tipo<\/strong>. Y, entre \u00f3rganos y clavicordios, al imaginativo Johann se le ocurri\u00f3 que podr\u00eda inventar nuevos instrumentos con los que construir la m\u00fasica del futuro<\/strong>.<\/p>\n

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Modelo de orquestri\u00f3n de mediados del siglo XIX.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Su primer \u00e9xito fue una variante del orquestri\u00f3n<\/strong>, o lo que viene a ser lo mismo: una m\u00e1quina que reproduce sonidos como si fuera una orquesta o una banda musical.<\/strong> Nos encontramos en la \u00faltima d\u00e9cada del siglo XVIII, cuando las cajas de m\u00fasica y los aut\u00f3matas mec\u00e1nicos<\/strong> causan verdadera admiraci\u00f3n. Entre las gentes adineradas se cotizaban estos artilugios trat\u00e1ndolos como joyas. En este ambiente, un buen orquestri\u00f3n era algo que llamaba mucho la atenci\u00f3n y, como mec\u00e1nico de primera, Maelzel llev\u00f3 a la vida un modelo de gran calidad. Aquellos primeros orquestriones, que fueron evolucionando a lo largo de la siguiente centuria hasta dar lugar a complej\u00edsimas pianolas<\/strong> y similares, eran lo m\u00e1s parecido a una cadena musical actual que pueda imaginarse por aproximaci\u00f3n. Instalado el mecanismo de relojer\u00eda en el interior de un armario bellamente decorado, se insertaban en un lector diversos tipos de cilindros con muescas, o bien discos met\u00e1licos dotados de marcas, como min\u00fasculos agujeros, para las notas<\/strong>. Esos contenedores de m\u00fasica eran reproducidos por el sistema de relojer\u00eda para generar sonidos que mezclaban el viento, cuerda y percusi\u00f3n, por medio de un peque\u00f1o \u00f3rgano de tubos y sistemas de campa\u00f1illas, ejes cordados y cajas de resonancia.<\/strong> Era como tener una orquesta en casa, o m\u00e1s bien en tu palacete. Los modelos m\u00e1s evolucionados de orquestri\u00f3n, que sonaban con una calidad asombrosa, fueron utilizados hasta bien entrado el siglo XX.<\/p>\n

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Otro modelo de orquestri\u00f3n del siglo XIX.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Maelzel vendi\u00f3 su primer orquestri\u00f3n por una considerable suma de dinero y se abri\u00f3 paso entre la \u00e9lite vienesa como genio de la ingenier\u00eda musical<\/strong>. Los instrumentos musicales autom\u00e1ticos estaban de moda y el hijo del organero supo sacar partido de ello. Sin embargo, nunca se mostr\u00f3 conforme con aquellas \u201corquestas artificiales\u201d y dese\u00f3 ir m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

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Nace el panarm\u00f3nico<\/strong><\/h3>\n
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El panarm\u00f3nico.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Maelzel so\u00f1aba con un mundo en el que las m\u00e1quinas capaces de generar m\u00fasica de forma autom\u00e1tica se extendieran. Con seguridad, nuestro tiempo le hubiera apasionado. Nos hallamos ahora ante un nuevo siglo, concretamente en 1804. Ese fue el a\u00f1o en que naci\u00f3 una maravilla mec\u00e1nica conocida como \u201cpanarm\u00f3nico\u201d<\/strong>, de la mano del siempre inquieto Johann. El ingenio llamaba la atenci\u00f3n por su imponente aspecto. Era como un orquestri\u00f3n llevado hasta el l\u00edmite de la tecnolog\u00eda de la \u00e9poca.<\/strong><\/p>\n

La m\u00e1quina consist\u00eda en un gran armario, nuevamente dotado de bellos adornos que quedar\u00edan perfectamente integrados en el mobiliario de un palacio. En su centro, una consola con teclado mec\u00e1nico<\/strong> a trav\u00e9s del que se acced\u00edan a los registros de sonido. En total, la persona que manejara el panarm\u00f3nico ten\u00eda el control de toda una banda de m\u00fasica militar con m\u00e1s de cuarenta instrumentos diferentes de viento, cuerda y percusi\u00f3n.<\/strong> Desde el control central se ten\u00eda acceso a cada uno de ellos, que eran alimentados con un \u201cprograma\u201d en forma de bobina o discos que inclu\u00edan la composici\u00f3n a interpretar. Una vez cargada la m\u00fasica, la m\u00e1quina ejecutaba la obra de forma autom\u00e1tica, como su de una orquesta de aut\u00f3matas se tratara.<\/strong> El asombro estaba asegurado.<\/p>\n

Ahora bien, hab\u00eda que vender aqu\u00e9l monstruo, y adem\u00e1s por una buena suma, porque desarrollarlo hab\u00eda costado un considerable esfuerzo. Maelzel pens\u00f3 en un amigo vien\u00e9s que podr\u00eda ayudarle en el empe\u00f1o: el mism\u00edsimo Beethoven. De esta forma naci\u00f3, ya en 1813, la composici\u00f3n titulada La Victoria de Wellington<\/em>, tambi\u00e9n conocida como La Batalla de Vitoria<\/em>.<\/strong> La obra celebra la victoria militar de las tropas brit\u00e1nicas, espa\u00f1olas y portuguesas en Vitoria contra los ej\u00e9rcitos napole\u00f3nicos. Un tema ideal para una banda de m\u00fasica militar, que era precisamente lo que buscaba Maelzel. Tiene gracia, pero Beethoven compuso ese cuarto de hora de m\u00fasica pr\u00e1cticamente como un divertimento, algo sin trascendencia y que, en sus propias palabras, era poco menos que una broma, pero en su tiempo se convirti\u00f3 en una composici\u00f3n muy popular. El encargo de Maelzel para Beethoven tuvo \u00e9xito: a la gente le encantaba y, como resultado, las reproducciones en el panarm\u00f3nico se hicieron muy famosas.<\/strong> Aqu\u00e9l ingenio, que era capaz incluso de recrear el sonido de ca\u00f1ones y armas de fuego, le dio fama y buenos dineros a Maelzel.<\/p>\n

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Orquestri\u00f3n. Imagen del Durward Center.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Trompetillas, metr\u00f3nomos y aventuras en Am\u00e9rica<\/strong><\/h3>\n

Maelzel era muy conocido en los salones vieneses, y no s\u00f3lo por sus extra\u00f1os ingenios musicales. En 1805 hab\u00eda comprado una m\u00e1quina c\u00e9lebre en su \u00e9poca: \u201cel turco\u201d<\/a>.<\/strong> Era un aut\u00f3mata capaz de jugar al ajedrez. La atracci\u00f3n, originalmente de Wolfgang von Kempelen, pas\u00f3 por las manos de Maelzel durante un tiempo, sac\u00e1ndole buen beneficio en diversas giras hasta que lo vendi\u00f3 de nuevo. Cabe recordar que, aunque impresionaba, no era realmente un aut\u00f3mata, porque ten\u00eda truco: en su interior se acomodaba un operador<\/strong>, que era quien mov\u00eda realmente las piezas del ajedrez.<\/p>\n

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El turco.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

De aquellos primeros a\u00f1os del siglo XIX son tambi\u00e9n sus instrumentistas aut\u00f3matas<\/strong>, como un vistoso trompetista, o sus cron\u00f3metros musicales<\/strong> y, en auxilio de Beethoven, diversos tipos de trompetilla para el o\u00eddo<\/strong>. Ciertamente, aquellos aparatos no frenaron la sordera del genio de Bonn, pero posiblemente le ayudaron durante un tiempo<\/strong>. De todas formas, el entendimiento entre Maelzel y Beethoven no termin\u00f3 en buenos t\u00e9rminos<\/strong>. Hacia 1814, despu\u00e9s de diversas interpretaciones de la ya mencionada composici\u00f3n de Beethoven con el panarm\u00f3nico, todas con gran \u00e9xito, estall\u00f3 un conflicto serio. Beethoven acus\u00f3 a Maelzel de estafa, de estar rompiendo los t\u00e9rminos de su acuerdo comercial y de emplear una transcripci\u00f3n err\u00f3nea de su m\u00fasica<\/strong>. La amistad termin\u00f3 abruptamente y Maelzel march\u00f3 a Par\u00eds a probar suerte otra vez<\/strong>. En la capital francesa construy\u00f3 un nuevo modelo de metr\u00f3nomo<\/a><\/strong>, mejorando lo ya existente en la \u00e9poca. Los metr\u00f3nomos son aparatos de relojer\u00eda que se emplean para marcar el tiempo en m\u00fasica por medio de se\u00f1ales ac\u00fasticas y visuales, y son un elemento muy importante en composici\u00f3n.<\/p>\n

Los metr\u00f3nomos de Maelzel se hacen famosos en media Europa y llaman la atenci\u00f3n de Beethoven. Eran de buena calidad y segu\u00edan el modelo creado por el holand\u00e9s Dietrich Nikolaus Winkel, quien no hab\u00eda sacado provecho de su invenci\u00f3n. Maelzel con su versi\u00f3n del invento logra el \u00e9xito y, de paso, consigue reconciliarse con Beethoven, quien encuentra muy \u00fatil el aparato<\/strong>. Queda claro que al inquieto Johann lo que m\u00e1s le atra\u00eda eran las grandes puestas en escena, dir\u00edase que era todo un showman<\/em>. De regreso a Viena, tras haber gestionado la compra, otra vez, del \u201cturco\u201d para su espect\u00e1culos, sue\u00f1a con marchar a Am\u00e9rica para ofrecer all\u00ed sus escenificaciones con aut\u00f3matas. Y lo logra, porque nada se le interpon\u00eda, a medio camino entre el genio de la mec\u00e1nica y el embaucador, Maelzel \u201chace las Am\u00e9ricas\u201d a su manera hasta que muere de forma misteriosa en un puerto venezolano.<\/p>\n

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–> En este v\u00eddeo<\/a><\/strong> podemos ver c\u00f3mo funciona un orquestri\u00f3n de principios del siglo XX.
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